АНДРЕЙ ДЕ АЛМАЗ ЮДИН
ГРОЗА МЕЧТЫ СЕРДЕЦ
РОМАН-КИНОЛЕНТА
ЧАСТЬ 3
КУРСК, 2026
Юдин, А. Гроза Мечты Сердец. Книга 3: роман-кинолента / Андрей де Алмаз Юдин. – Курск: [б.и.], 2026. – [62] с.
Аннотация: когда боги устают быть богами, а люди оказываются сильнее своей судьбы, мир перестаёт делиться на вымышленные роли. Это история о выборе между вечной силой и правом быть живым, между одиночеством бессмертных и хрупким теплом человеческого сердца. Здесь решается не судьба мира, а вопрос, кто ты без своей силы.
18+
Все персонажи являются вымышленными, и любое совпадение с реально живущими или жившими людьми случайно.
© Юдин А., текст, оформление, 2026
ОГЛАВЛЕНИЕ
О ЖАНРЕ
СЕРИЯ 1
СЕРИЯ 2
СЕРИЯ 3
СЕРИЯ 4
СЕРИЯ 5
СЕРИЯ 6
СЕРИЯ 7
ОБ АВТОРЕ
О ЖАНРЕ
Роман-кинолента – это литературно-художественная форма, находящаяся на стыке нарративной прозы и сценарного мастерства. Ключевой особенностью жанра является кадровое построение текста: повествование разбито на дискретные визуальные блоки (микро-сцены), имитирующие монтажную склейку в кино.
В отличие от классического романа, здесь минимизирована внутренняя рефлексия героя, передаваемая через поток сознания; вместо этого психология персонажа раскрывается через внешнее действие, визуальную детализацию и динамику смены планов. Текст конструируется с учетом «зрительского», а не «читательского» восприятия, где синтаксис диктует ритм и скорость «просмотра» сюжета в воображении.
Примечание автора: Данное издание представляет собой текстовую адаптацию проекта. Это литературный каркас истории. Полноценная версия «Грозы Мечты» существует как мультимедийный проект с кинематографичными кадрами, созданными для полного погружения в атмосферу. Здесь же перед вами – чистое слово, позволяющее вашей фантазии самой выступить в роли режиссера.
СЕРИЯ 1
Солнце заваливалось за горизонт, заливая деревенский луг густым медом. Свет был таким плотным, что казалось, его можно черпать ладонями, но тени у реки уже удлинялись, предвещая скорую прохладу. Впрочем, гуси, оккупировавшие прибрежную полосу, не отбрасывали теней. Это были не птицы, а сгустки чистой энергии: проекции из неоново-синего света. Они скользили над травой, не приминая стеблей, их контуры подрагивали, как картинка на старом телевизоре, а в глазницах тлел белесый огонь.
Алмаз стоял в центре этого сюрреалистичного птичника. Поля шляпы, надвинутой на глаза, скрывали верхнюю часть лица, но не могли спрятать россыпь мелких шрамов на щеках. Он медленно повел плечом, разгоняя усталость в мышцах.
На его пальце тускло пульсировал перстень с алым минералом. Камень дышал в унисон с хозяином, выплескивая его внутреннее одиночество наружу, превращая это чувство в сияющих фантомов. Катана, прислоненная к стволу старой ивы, издала низкий, вибрирующий гул. Она чувствовала настроение владельца раньше, чем он сам успевал его осознать.
